Ons ervaren team van editors en onderzoekers heeft bijgedragen aan dit artikel en het getest op juistheid en volledigheid.
Het aantal bronnen dat in dit artikel wordt gebruikt, is 19. U vindt een lijst ervan onderaan de pagina.
Een team van contentmanagers volgt nauwgezet het werk van editors om ervoor te zorgen dat elk artikel aan onze hoge kwaliteitsnormen voldoet.
Zelfs als je een goed idee hebt voor een verhaal, kan het ontwikkelen van een plot moeilijk zijn. Gelukkig is dit niet wat je zou moeten stoppen! Om te beginnen, schetst u het grote plaatje: wat zal er gebeuren (het hoofdplan), met wie het zal gebeuren (karakters) en waar het zal gebeuren (situatie). Bouw vervolgens de verhaallijn met behulp van verschillende soorten verhalen. En tot slot, maak een plan om het voor u gemakkelijker te maken om een verhaal te schrijven.
Hoe maak je een plot van een roman met behulp van een achtpuntsboog
Bij de constructie van het perceel worden acht hoofdfasen onderscheiden - "punten" - elementen van de zogenaamde achtpuntsboog. Acht fasen - stasis, impuls, doel, verrassing, beslissende keuze, climax (climax), bocht, ontknoping - dit zijn ontwikkelingspunten van het plan, van "geleefd-waren" via "met-gevochten-overwonnen" tot "nog lang en gelukkig".
Overweeg de fasen van de boog in meer detail.
1. Stasis - in feite blootstelling: een gewone dag op een gewoon tijdstip in een gewone (of ingebeelde) wereld. Ja, diezelfde 'geleefde', een beschrijving van de situatie, een lanceerplatform van waaruit het verhaal zal 'opstijgen' - in ontwikkeling, door de eerste impuls.
2. Impuls - onvoorziene omstandigheden. Op een gewone en onopvallende dag gebeurt er iets ongewoons, een geval dat uit de reeks gebeurtenissen breekt die de gebruikelijke gang van zaken schendt.
Alles kan een impuls zijn - een langdurige herinnering, een brand in een huis, de komst van een ver familielid of oude vriend, een slechte profetische droom, een onverwacht ontslag, een kennis, enzovoort. Het belangrijkste is dat momentum deze dag, statisch en gewoon, ongewoon, verdere, niet minder onverwachte gebeurtenissen uitlokt en een nieuw doel vormt.
3. Doel - een gevolg van de impuls.
Het doel kan tweeledig zijn: a) zich ontdoen van de gevolgen van de impuls, deze overwinnen en terugkeren naar de oorspronkelijke staat van stasis, b) vasthouden, handhaven en ontwikkelen om de situatie verder te veranderen.
In de regel is de eerste (a) een negatieve, negatieve impuls en de tweede (b) is positief, positief. Maar het kan ook andersom zijn - en een negatieve impuls (bijvoorbeeld een brand in een appartement) zal positief werken (zal je laten bewegen, je baan verplaatsen en uit het disfunctionele gebied gaan), en een positieve impuls zal het doel negatief beïnvloeden - bijvoorbeeld, de langverwachte komst van een familielid zal resulteren in veel problemen en een verlangen om zich te ontdoen van de gast, vermoeidheid en verlangen om snel terug te keren naar een stilstand.
Op de een of andere manier, maar het doel wordt gevormd en brengt veel verrassingen met zich mee. En - de grootste verrassing.
4. Verrassing - deze gebeurtenis gaat vooruit of remt.
Promotionele en aangename verrassingen zijn natuurlijk goed, maar onaangename verrassingen zijn interessanter en belangrijker. Vergeet niet dat ervaringen als gevolg van tegenslagen en onrust meer dan gelukkig geluk samenbrengen. En opname in het verhaal vanwege "heroïsche" problemen gaat sneller.
Bij verrassingen is het echter belangrijk om de volgende regels in acht te nemen:
a) er moeten niet teveel verrassingen zijn - één of twee,
b) verrassing moet onvoorspelbaar en verrassend zijn voor de lezer,
c) het moet realistisch, logisch, geloofwaardig en natuurlijk voortkomend uit de omstandigheden zijn.
En natuurlijk moet verrassing de drijvende kracht zijn voor een beslissende keuze.
5. Keuze - Dit is een beslissing die wordt genomen om onverwachte obstakels te overwinnen en het doel te bereiken.
De keuze moet moeilijk zijn, moeilijk (indien mogelijk, het lot veranderen) en noodzakelijkerwijs bewust. Vereist. Een automatische oplossing gebaseerd op het principe van "waar het heen gaat - daarheen en verder, wat te worden - het kan niet worden vermeden" - dit is natuurlijk ook een keuze, maar niet doorslaggevend. Als de held niet begrijpt wat hij doet, dan is dit een ongeluk dat op geen enkele manier de geschiedenis van de held beïnvloedt. De beslissende keuze gaat echter vooraf aan de wending in de geschiedenis en het lot van de held, houdt een begrip in van de verantwoordelijkheid voor de handeling (wat voor soort actie, wat voor soort inactiviteit) en 'doorbreekt' zelfs een nieuw pad.
6. Climax (climax) - dit is het resultaat van verrassing en een beslissende keuze, een emotionele plotgebeurtenis, een fase voorafgaand aan een beurt.
De held gaat bijvoorbeeld aan het werk en ziet een brandend huis, waaruit de roep van kinderen komt. Van nature moet de laffe held een keuze maken - de brandweermannen bellen en kijken of rennen om mensen te redden. Hij kiest ervoor om te helpen, en het hoogtepunt van het redden van mensen van het vuur begint. Hij overwint zichzelf en zijn eigen lafheid en komt te hulp - en is te laat op het werk. En er is een slechte kok die niet op ceremonie met medewerkers staat. En voor een goede daad verwerpt hij onze geweldige redder. En hier is de wending.
7. Draai - Dit is een gebeurtenis die de toestand van de held en de loop van het hele verhaal verandert.
De beurt zou moeten zijn:
a) logisch en aannemelijk (dat wil zeggen, in ons voorbeeld over de baas die slecht is en geen intolerantie heeft om te laat te komen, moet je het moment zeggen waarop de held, die zijn lafheid al heeft overwonnen, haast om te helpen of niet, omdat de baas een infectie is en werk dringend nodig is),
b) verplicht, onvermijdelijk, maar onverwacht voor de lezer - ja, vergeet niet te verrassen,
c) moeten voortvloeien uit eerdere gebeurtenissen - hun logische uitkomst zijn.
Zonder zulke wendingen is het verhaal leeg en fris, het moet gebeuren dat de lezer uit verontwaardiging, angst of verbazing springt met een kreet: “Waarom? Waarvoor? Hoezo? ' En voeg toe na: “Wauw! Dit is een draai! " En - "dit is de ontknoping!"
Vind je artikelen op de School of Inspiration-website leuk?
We hebben de belangrijkste en meest interessante publicaties gecombineerd in de collectie 'Werk aan een boek'. Het bevat ook nieuwe artikelen die nog niet op de site zijn gepubliceerd.
Koop collectie
8. Uitwisseling - het resultaat van de gehele boog, alle fasen.
De situatie keert terug naar stasis - op die zeer gewone dag van de gewone tijd en de gewone wereld, naar een stabiele situatie, en tegen deze achtergrond wordt de veranderde toestand van de held getoond. Wat hij verloor en wat hij won. De ontknoping moet ook logisch zijn, niet afdwalen van het kanaal van de realiteit en verrassend zijn voor de lezer.
Hoe een achtpuntsboog te gebruiken bij het schrijven van een boek
De boog met acht punten is niet alleen van toepassing op de plot van het hele werk als geheel, maar ook op elk compositorisch deel ervan. Bogen kunnen dus zijn:
- het belangrijkste is het verhaal als geheel,
- groot - delen, hoofdstukken,
- klein - de scène.
Het verschil tussen een kleine en een grote boog ligt in de betekenis van de beslissende keuze, in het gewicht van het doel, in de sterkte van verrassing, in de steilheid van de bocht en de diepte van de veranderingen van de held in ontknoping.
Zoals je kunt zien, kun je volgens dit schema elk plan maken en acht draaipunten en een scène in een hoofdstuk en elk hoofdstuk en een verhaal met twee delen tekenen. Dit is een ruw en doordacht werk, dat wenselijk is om te doen voordat je schrijft. Wanneer een duidelijke kern in het concept verschijnt, wordt het immers veel gemakkelijker om het te vertalen in een interessant en opwindend plot.
Hoe beroemde schrijvers met verhalen kwamen
Ray Bradbury componeerde verhalen op basis van een lijst met zelfstandige naamwoorden, elk woord waarin de auteur herinneringen, associaties, jeugdindrukken opriep: hij begon te schrijven en het verhaal werd op zichzelf geboren.
Stephen King componeerde (en componeert) verhalen die kunnen worden herleid tot de formule "Wat als": dat wil zeggen, een ongelooflijke veronderstelling wordt geformuleerd en vervolgens wordt het gedrag van mensen in de gecreëerde situatie beschreven.
Ernest Hemingway, in zijn eigen woorden, "schreef de waarheid" en begon met de meest waarheidsgetrouwe zin, en toen werden helden en gebeurtenissen geboren.
Bij het maken van grote werken gebruikte Leo Tolstoy graag dagboeken (en niet alleen de zijne), cases uit het leven.
Fedor Dostojevski gebruikte krantenkronieken.
Anton Tsjechov beschrijft scènes uit het leven.
En tot slot van dit korte overzicht van de werkwijzen van beroemde schrijvers, herinneren we ons aan de woorden van Anna Akhmatova: “Wanneer zou je weten wat voor soort nest / poëzie groeit zonder schaamte te kennen! / Als een gele paardenbloem bij het hek, / zoals klisjes en quinoa. / Boze schreeuw, teergeur fris. / De mysterieuze schimmel op de muur ... / En het vers klinkt al, arrogant, zachtaardig, / tot vreugde van jou en mij. " Dat wil zeggen, literaire tekst kan van alles zijn. En geschiedenis is overal te vinden.
Fictieve verhalen: Verhaalformules
Het eerste dat we voorstellen te doen, is de plotformule gebruiken. Let op: we hebben het niet over plotarchetypen, waar elke auteur ook veilig terecht kan. Nee, we hebben het over eenvoudiger technieken: plotformules. Ze zijn beknopt en gemakkelijk te onthouden. Je kunt erover schrijven, zowel geweldige romans als korte verhalen. De volgende opties zijn plotontwikkeling. Maar eerst zullen we het hebben over welke ingrediënten moeten worden toegevoegd aan het recept voor een succesvol verhaal (vooral als het gaat om genre-literatuur):
Buitengewone held + buitengewone omstandigheden
Om te illustreren, noem D’Artagnan, Harry Potter, Sherlock Holmes, Nero Wolfe.
Een buitengewone held kan worden vervangen door de meest gewone: hoe sterker het effect van een botsing met omstandigheden die verder gaan dan normaal. "Buitengewone omstandigheden" kunnen worden vervangen door ongebruikelijke motieven die de hoofdpersoon, de conclusies waartoe hij komt, vergaderingen, voorwaarden, etc. leiden.
Dus nemen we een held (gewoon of buitengewoon), verzinnen we ongebruikelijke omstandigheden en schrijven we het verhaal volgens de plotformule:
1. Iemand heeft iets gedaan en dit is wat er is gebeurd.
2. Dit gebeurde, en iemand begon het te doen, en iemand dit.
3. Iemand ging ergens heen, ontmoette iemand en kwam erachter.
4. Iemand ontmoette (als optie - geliefd) iemand, en alles stond op zijn kop. Omgekeerde optie: iemand verloor iemand en het begon.
5. Iemand heeft ergens en probeert terug te komen.
Deze formules putten niet alle mogelijke opties uit voor het bouwen van de plot: de plotvariëteit is veel rijker, maar we raden aan om met een van deze formules te beginnen, omdat ze geen duidelijk thematisch kader definiëren, waardoor de auteur in elke richting kan bewegen. Een zakenman ontmoet Superman bijvoorbeeld op een privéfeest dat hem heeft gewijd aan de grote geheimen van de wereld achter de schermen, waardoor de held vele prestaties kon leveren en de wereld kon redden. Of een man van middelbare leeftijd, een intellectueel en denker, in een poging om de existentiële crisis te overwinnen, begint aan een trektocht in het Altai-gebied, waar hij wijze oude mensen en gewone inwoners van provinciale dorpen ontmoet, gezond en harmonieus, de held ontmoet moeilijkheden, leert zichzelf en vindt vrede in zijn ziel. Of: een egel ontmoet een vos op een bospad en ze worden vrienden, want het blijkt dat iedereen van de herfst houdt: egel voor de oogst, vos voor triomf van rode kleur ... Er kunnen opties zijn.
Waar te beginnen met schrijven als er geen intentie is
Dus waar te beginnen? Stel dat de auteur geen kant-en-klare formule wil volgen, het plotarchetype, hij wil zijn weg vinden. Ga zitten en schrijf.
1. We geven onszelf de intentie om hulpfragmenten te maken: beschrijvingen van de scène (zowel lokaal als grootschalig: van het interieur tot het creëren van een beeld van de wereld), een beschrijving van het uiterlijk en het karakter van de personages, lyrische uitweidingen (gedachten van de auteur over een abstract onderwerp), dialogen.
2. We wenden ons tot onze eigen ervaring: we kiezen een verhaal uit het leven - onze eigen, nabije of verre mensen. Het verhaal kan globaal zijn, en het leven van verschillende mensen, families, generaties (het wetenschappelijke succes van professor X, de pre-revolutionaire geschiedenis van het gezin) of lokaal (hoe ik het veld ploegde / de Wolga overstak) omvatten. Het kunnen scènes uit het leven zijn en zelfs landschapsschetsen.
3. Als je wilt schrijven, maar het verhaal is nog niet geboren, is het logisch om een van de onderwerpen te proberen die we hebben voorgesteld. Hieronder geven we een lijst met verhalen die kunnen worden beschreven: uitvinden of vertellen wat er echt is gebeurd. Deze lijst kan eindeloos zijn, we hebben het formeel beperkt tot twee dozijn onderwerpen - als je een verhaal over elk onderwerp schrijft, kan het resultaat een onafhankelijk werk zijn, een soort lyrisch verhaal, met in het midden een reflecterende held.
Waar kan ik over schrijven:
Eerste liefdesverhaal.
De geschiedenis van de strijd tegen ... (leraren, gewoonten, klasgenoten, luiheid, systeem).
Familiegeschiedenis in drie generaties.
Het verhaal van één persoon tijdens een grote schok (oorlog, politieke onrust, landen op de maan, dooien).
Het verhaal van een late lente.
Het verhaal gaat over jezelf vinden.
Het verhaal van zijn geboorte.
De geschiedenis van de uitvinding van revolutionaire dingen: jeans, Coca-Cola, atoomwapens.
Het verhaal van geboorte en dood.
Het verhaal van het bal (school, universiteit, instituut).
Het verhaal van je eerste geld.
Geschiedenis van een sinaasappel uit Marokko.
Het verhaal van een man met een grijze baard.
Het verhaal van een wachtende vrouw.
Het verhaal van de eerste keer dat ik kocht (meubels, telefoon, vliegtickets).
De geschiedenis van de zomervakantie.
Het verhaal van een boek op een stoffige plank.
Het verhaal van een vergeten speelgoed voor kinderen.
Het verhaal van de eerste vriendschap.
Het verhaal van één schoorsteen (bijl, beitel, kleipot, hoefijzer).
Een roman uit een plotloze tekst
Het lijkt erop, wat zou een werk kunnen zijn uit een tekst waarin er geen coherent plot is? De geschiedenis van de wereldliteratuur van de twintigste eeuw kent echter veel voorbeelden, zo niet absoluut plotloze werken, dan die waarin de plot is verzwakt en de geschiedenis een secundaire rol speelt. In de regel hebben we het over serieus (hoogwaardig, kwalitatief, intellectueel) proza. Zulke werken zijn onder meer The Ullis van James Joyce, The Game of Classics van Julio Kartassar, The Khazar Dictionary van Milorad Pavich, teksten van Marcel Proust, The School for Fools van Sasha Sokolov, The Complaint Book van Anton Chekhov. Het is ook gepast om autobiografische romans en reisnotities te herinneren, werken gebaseerd op de gedachten en redeneringen van de auteur.
Dienovereenkomstig kan een volwaardig werk worden verkregen uit een reeks essays, verenigd door een gemeenschappelijk idee, een thema dat krachtig klinkt in elk onfeilbaar fragment. Als optie: verhaal van de eerste persoon, bespreking van tijd, generatie, huidig historisch moment, menselijke aard - en dit alles moet natuurlijk een beetje op smaak worden gebracht met scènes uit het leven, observaties van wat er gebeurt. Het resultaat is wat de literaire criticus Boris Tomashevsky een 'journalistieke' en eigenlijk een 'plotless roman' noemt.
Het belangrijkste in dit stadium is om te gaan zitten en te schrijven zonder weg te breken, je fantasie de vrije loop te laten, want er zijn geen obstakels tussen de auteur en een vel papier: hier is hij een volwaardige meester, in staat om leven te creëren op Jupiter en de formule van onsterfelijkheid af te leiden. Schrijf vetgedrukt, je zult zeker slagen!
